如果让你用文字勾勒古文女主，你想象中的是什么样子呢

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大家好我是流浪者爱漂流，我在写原创文章的时候也常用古言古句描写。古文刻画1:细嚼×林黛玉式病弱娇态○

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这个诗是描写的女子恰好得当，把这种女子的慵懒，柔弱和冷峻的瑰丽卓越，在温酒与描写其体态谦虚和千万风采写的澴新淡雅，女子娇弱自古以来，文人骚客所恋爱。其柔弱体质贤惠头脑。让古今中外多少男人欲罢不能，让大文豪苏轼他们都如此的想想追思的王昭云。可不是现在人所说的绿茶婊啊，她们大多数都是，文采俱佳，多愁善感，为一些事情所一直苦恼，并且还完全不说，只剩下慢慢被折磨的苦痛和病态的外表，但是却有一颗真挚无比，柔弱，温柔，善良，如同家人一样的心灵。

这种女人在古代通常都比较悲惨，但在现今社会里头都是被宠起来的，但是不是某些傻男人看不出来的绿茶婊，而且是大多数男人心中所喜爱的类型。苏轼洋洋洒洒的写下多段诗句:十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，何处话凄凉?这何尝又不是一种描写美人生活的方式，李白曾经也说过美人如花隔云端，久别情深外，也会有一有姿态万千的遗别，梨花一枝春带雨，却不失骄傲与自豪。

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古文刻画2: 梦吟的诗句体×元气少女○卓文君的《白头吟》 :愿得一人心，白头不相离。

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这种女人气宇轩昂，但是依旧美感寻思，体谅的体会，细想却不失泰然自若。虽然有男人成熟雄厚的阳刚之气，却依旧拥有纤细的心灵所悟和感觉，如花木兰般烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯行军喝酒，也可以弯弓征战作男儿，梦里曾经与画眉。几度思归还把酒，拂云堆上祝明妃。完成丰功伟绩之后，也有含饴弄孙时的娇态。
这种有娴熟气质暗藏绣花的感觉，精妙厚重的外壳常常也包含细思的感觉。娴熟，英姿飒爽，无所畏惧，古文中描写此的又何其多哉?。。【土钚乱牡牡缬盎纠家彩侨绱?nbsp;，看重英雄女的文化
这种女的现在社会特别多，却也仍然是人们所挚爱的一部分意外，像职场当中的女人一样，虽然雄厚阳壮，却被大多数人男人所追求，所喜爱，大多数都有正义不容，自豪，骄傲的仪态，是英姿卓越的优美感觉，不失怜爱与错爱感，这是他们所具有的在强悍的内心下一颗体谅爱伶的心。

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古代刻画3:清晰的押韵×都市诜诜排比○

这种女人通常都是虽然普通，但有一种超出普通的脱俗之不凡感，有些人眼里甚至是清新脱俗，却不失意味深长，下面这就是我所描写的诗句▽▽▽

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普通，但却不失文艺清俗，文人骚客多是喜欢体态优美的女♀子，却很少去赞美那些具有文艺色彩，却并不在意有些愚笨的女子。而正是这些女人，让我们一代又一代获得了许多新的价值观和审美观。李白曾经说过谒帝称觞登御筵。揄扬九重万乘主，谑浪赤墀青琐贤。朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭。世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。西施宜笑复宜颦，丑女效之徒累身也有诗人说过金多丑女妍，木朽良工拙。
可这多半都是说他们的舆论并不是来讽刺他们的丑陋之感。
而在普通之下，形而上学的没敢。甚至有些丑态也是大众所真实需求的，没有仙女气质，却别有一番温润如玉的踏实，厚重之感，比如说黄帝之于女人嫫母，诸葛亮之于黄月英高挑的人类始祖都不在意这些细节，具有诗彩和文艺，是提升自己气自华的文艺色彩。
毕竟心灵美毕竟才是心真的美

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寻思细想当中离别和别离是如此的简单，有佳人相伴，未尝不好，可有平平淡淡的家人归宿，又何其爽哉。清新素雅，不失其态，暗淡沉思，却不失其光。
这才是最重要，这才是有内涵的，清新古韵之美，让我们来彼此感受，来彼此陶醉吧。
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娥眉清秀凝芳韵，纤指玲珑翻玉书。乌云散落羞粉面，碧水横波润脂肤。疑是蓬州花仙子，更是人间梦绛珠。身影婀娜款款至，体香曼妙盈盈出。冬梅清雅经风雨，秋月泠泠照屠苏。
针对人物的描写，一定要围绕着她的性格设定来写。人有千种性格，其外表、五官、衣着打扮、一举一动、一颦一笑便千变万化般差异各显。
中国文学山擅用形容词来衬托人物特色，几千年下来基本形成了一套大体有规律可查的“数据库” 。
一、柔弱女主
擅用词汇：婀娜、款款、细腰、猫步、妙龄、淡雅、纤细、柳叶眉、微蹙、羞涩、轻声、细语、朱唇等等。
这些词组合到一起，便会有迎面走来一位娇弱女子的感觉。例如：
只听一轻声应答，一位妙龄少女从窗帘后款款跺出。她低头微蹙，不时瞥向这边，那淡雅而羞涩的表情令人为之一动。她弯着细腰，小心翼翼地斟上一杯龙井茶，端起它，婀娜地走来。“这位恩人，请受小女子此杯浊茶。”她轻启朱唇，细语道。
二、豪爽女主
擅用词汇：剑眉、冷冷、爽朗、快动作词（闪、跳、蹦等）、英姿飒爽、毫不犹豫、倔强等等。
例句：只听一爽朗应答，一位十六七的少女从窗帘后闪出。她低头皱着剑眉，不时盯向这边，那冷冷而倔强的表情令人为之一震。她弯下腰，熟练地斟上一杯毛尖茶，端起它，径直地走来。“这位恩人，请受了这杯茶。”她开口说道。
怎么样？同一种情景，气氛和人物是不是不一样了？
三、矫揉造作女主
擅用词汇：心中无固定词汇才是真正的高手，犹如张无忌在学完太极后对张三丰说的话：“孩儿已经全忘了。”根据人物，信手拈来利用词汇塑造人物性格才是有造之才。
以矫揉造作女主来一例：
只听一娇声应答，一位妙龄女子晃着身子从窗帘后探出，她看了两三眼，又羞涩地把头缩了回去，却一会儿又把头探出，羞赧地看了看众人，从窗帘后走出来。她低了低头，泪眼婆娑，又猛抬起头，咧嘴轻笑了起来。她含情脉脉地盯着这边，那楚楚可怜的表情令人为之一颤。她弯下腰，颤抖地斟上一杯柠檬茶，缓缓地端起它，像是捧着世界上最珍贵的珍珠般小心翼翼地挪步过来。“恩公在上，小女子特斟此茶，难表小女子对恩公救命之恩。倘若恩公不嫌弃小女子貌丑人拙，小女子斗胆冀望跟随恩公，当牛做马服侍恩公一生。若恩公应允，就请恩公喝掉小女子这半盏残茶。”
是不是情景、气氛、人物性格又不同了？
所以说，写作要按照人物性格来，要有目的地写。不可胡乱堆叠辞藻，不可所有人物性格都一个模样。
以上为抛砖，希望能引玉。
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乍一看，脸似浸了桃汁的小号瓷盘，七分白似月下白玉，三分红如枫叶带霜，洁净而带有润润的光泽。
在那玉似得脸庞上，一双细黑的眉毛，弯弯似勾，浅浅如薅，仿佛是画师那不经意的勾勒，却分明带着艺术的气息。
黑发齐齐的梳在脑后，丝丝平整而没有一分凌乱。
唇若滴脂，微微轻启，俏丽的几颗牙齿在后面藏着，似笑非笑，欲言又止，
因为她会说话的眼睛已然在注视着你，目光中的包含着那么善意，问询，几分关切。
纤细修长的白皙颈部下，看到的是一件藕色长衫，那衫子穿着在她的身上，多一分则宽，减一分则瘦的恰到，包裹并衬托着那一犹如风中杨柳般的身段。

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十六字令·人
(一)
人，
少岁光阴喜向文。
千般苦，
未改是初心。
(二)
人，
战北征南赤子心。
应无悔，
撇捺定乾坤。
(三)
人，
少报国恩老作尘。
【如果让你用文字勾勒古文女主，你想象中的是什么样子呢】青山笑，
松柏长精神。
(四)
人，
羁马天涯几秩春。
家山返，
杖拄醉晨昏。

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