为什么现代人对草书不感兴趣，而是对楷书推崇备至呢

草书更艺术，懂的人多吗？
楷、行、草。按这个顺序应当先练习楷书，再习行书，最后才到草书，这是现代人最喜欢说的学书方法，所以一接触书法就从楷书起练，谓之，无楷书功底，写不好行书，更写不好草书。故，当今习楷之人多之，习草之人少之。还有个因素，说是草书写了没人认得，应用范围十分局限。这一点，倒也有理？于是，我需要讲的是，学书并不一定要先学习楷书。
三国皇象所书《急就章》，脱胎于汉隶，自成章草，并没有历经楷书的演变，而十分成熟。而真书正式确立为三国钟繇，谓之楷书鼻祖。钟繇楷书，博采众长，融会贯通，有“真书绝妙，乃过于师”之赞誉。其书法特点字形扁方，行笔古朴厚重，结字疏朗，笔画富有意趣。
所以，学书者并不一定自楷书学起，但学习楷书有助于写好行书。
【为什么现代人对草书不感兴趣，而是对楷书推崇备至呢】今人学习书法也许多是为了教学所用，亦或是为了易识易认易上手，尤其唐楷的遗风影响，法度严谨，字体规整，笔画清晰，便于传授。所以，大部分人都是写楷书，少有写草书者也。
对于普通人来说，楷书规矩易识，草书奔放难懂。楷书入门三年能成，草书成篇十年难出。然而对于书法本身来讲，草书却是诸体之最高峰。
看懂是关键，审美不是关键
草书是艺术，更是书法，难度大，层次高，单是草书字符的记识就需很长时间，更不必说结字谋篇。非有志者不?成。
100位写草书的，估计写的互相都不怎么能识出来。牛瘪烘烘的写草书，100位里面99.5位都是忽悠。
你这个问反了，恰恰现在对草书感兴趣的更多！
道理或很简单，老虎不是不知道大象肉会吃，而是啃不动，所以看到只当设看到，没兴趣，可能是好听一点，试想，哪一匹马不想在广阔的草原纵情奔驰，哪一只鸟不想在蓝天任意翻飞！说到底受思想能耐的束缚，不敢是真！
听意大利歌剧的多还是听摇滚演唱会的多。
现在写草书的多，不过写的有意境的少。
楷书才是最难的！
草书是天份高的人玩儿的
关于草书我想谈一些粗浅的看法，有人提出说只有草书才是艺术，我认为这种说法未免偏颇，但他说到了问题的一个重要方面，即是要想在草书上有自己的一席之地的确不易。首先是识的难度，不识草法无从谈起，另一个方面必须要有楷书篆书隶书等书体雄厚基础，还要探本索源去学习章草，这些还只是基本功力技法方面问题，更重的是必须具有相当的文学艺术修养，象国画，诗词，散文，历史，哲学等学科的基本常识都须涉猎，还要相当系统的书学及美学理论，总之，聪慧的悟性，刻苦的精神，渊博的学识，精熟的技法缺一不可，否则，要想在草书上有所成就那是根据不可能的。

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谢谢你的提问。现代人为什么对草书不感兴趣，而对楷书推崇备至？
这事儿还真有一些原因。实际上，就书法来说，大家最喜欢的，既不是楷书，也不是草书，而是行书，这才是千真万确的。

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道理也非常简单。楷书一览无余，草书又不好认识，面对龙飞凤舞，只好尴尬装逼了。
不要说我不是书法家不认识草书，就是大书法家，也害怕看草书。因为草书真的不好认。
参加展览如果是篆书草书，人家一定要求你要有“释文”，就是用楷书把书法内容写出来，最为参考。因为考察一个字，到底对不对，很费时间的。
当然，草书也好看，看起来痛快淋漓的。所以，草书就有欣赏的价值。
但是，草书也不好写，一般人也写不好草书。

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所以，自古写草书的书法家，也不是很多。
唐代就出了孙过庭、张旭、怀素三个草书大师，行书大师就是三十个也不难找。
宋代，基本没有草书大师。宋徽宗因为有草书《千字文》也算是一个草书大师了。
明代也有好几个，但是，真正比唐代厉害的也没有。可见登上草书的宝座，真不容易。
清代，基本没有草书大师，所以，草书难写，很多人也不敢写。
真正想登上草书的高峰，基本上是望尘莫及了。

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所以，有一种说法是，草书是书法皇冠上的明珠，这不是没有道理的。
那么，现代为什么出现对草书不感兴趣，反而对楷书推崇备至的现象呢？
因为，这些人都是书法初学者，不要说楷书还没有学好，就是行书也不会欣赏，更不要是欣赏草书了。
而真正入门的书法家，都会欣赏草书的，也都会对草书高山仰止的。
前面我们说过，草书不好认识，这仅仅是底层面的。

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欣赏优秀的草书，需要很高的书法素养，楷书欣赏都有限，怎么欣赏草书呢？
比如说，有些人学习颜真卿的楷书，除了颜真卿的楷书，什么楷书也不欣赏。
无论是柳公权还是欧阳询，都不欣赏。
并且还说，颜真卿的楷书是天下第一楷书。
学习欧阳询书法的呢？也同学习颜真卿的一样，除了欣赏欧阳询，什么楷书也不欣赏。
而且，也会与学习颜真卿楷书的一样，说，欧阳询才是天下第一楷书！
学习柳公权、赵孟頫的也都一个样了不再啰嗦。

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为什么我们学习书法的青年都成了这个样？
我谈一点自己的看法。
我认为，这不是我们的青年有偏执狂的病，而是我们的书法教育是阉割的书法教育。
比如，老师是教颜真卿楷书的，他不是把颜真卿作为一个书法家学习介绍，而是做为一个神膜拜，时时处处颜真卿最伟大，学书法的也就跟中了邪似的，就把颜真卿唯一化了。
所以，才有除了颜真卿的楷书，什么都不是楷书的看法。

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还有的老师是教欧阳询的，就把欧阳询说的一万个好，学生也就跟着信仰欧阳询一万个好了，除了欧阳询的楷书，其它什么楷书也不是楷书。
以此类推，其它的情形都是一个样了。
所以，我在头条上，碰到很多青年，感觉怎么跟没学过书法似的，说出来的话，真的非常幼稚可笑！
最可笑的，莫过于，你不会写楷书，就不要谈书法！你先学出一个楷书再说什么是书法！
所以，我曾经也写过一篇文章说，这种情况就叫“书法营养不良症” 。

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我们知道，书法是一个体系。唐代以后的一般书法，是楷书、行书和草书。
在这个体系里，楷书是书法的起步也是书法学习的开始，也是书法学习的基础训练阶段。
所以，就有一个“楷书是书法的基础”这么一个一般说法。
嗷呦呦！有人就拿这句话，大打出手，楷书在他们心中的地位就高的不得了了，什么行书，草书，都是装的，只有会楷书的才是大师。
好像没有楷书就没有一切书法。
于是，大家也讨论这个问题说，楷书是书法发展史上的最后一种书法嘛，没有楷书以前，怎么学书法？
虽然是抬杠，但是，也可以纠偏呀。
楷书仅仅是在楷书、行书、草书这三大书体中，有基础的地位。出了这三大书法，就不一定能做基础了。

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比如，篆书和隶书，都不可能一定要以楷书为基础。
相反，篆书、隶书到完全可以做楷书的基础。
颜真卿，欧阳询的隶书水平都很高。
颜真卿的隶书作品没有见到，但是，他的书法作品，例如《麻姑仙坛记》一看，就有隶书、篆书的成分。
欧阳询不用说有隶书啊，例如，唐太宗的昭陵六骏的浮雕上，有唐太宗赞六骏的题词，就是欧阳询用隶书写的。
所以，现在很多青年没有很好的书法营养，所以就会有一种偏激的楷书崇拜心理，其实，这都是书法教育的失败。

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我一直认为，书法教育最大的失败就是书法阉割化，割断了楷书与隶书、篆书、行书、草书的联系和相对独立。
所以，我们很多青年根本无法正确认识书法，也无法欣赏书法的多样性与丰富性，只能贫瘠地欣赏楷书。
当然真正欣赏楷书会欣赏楷书，也是很好了，问题是除了自己学的楷书，什么楷书都不认识不欣赏，这不是明明白白的书法还没有入门吗?
我希望等你，等你入门以后再谈欣赏草书的事。目前，尽可能多欣赏几家楷书大师的楷书。

因为草书最为难。不认真下功夫，认识草书都是一个难事。