朱自清和徐志摩的散文诗歌有什么不同

小阿蛮来回答看看。请各位师友交流探讨。

这两位是现代文学史重要的代表作家。不论是性情，还是文学作品，两人都有各自的特色。有特色，就意味着两人之间的有不同。

以我浅浅的阅读经验来看，可以归纳为下面几个方面：

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一、朱自清的散文具有古典美，徐志摩更多的是现代美

朱自清是一个很传统的读书人。这类人，平和，质朴，真诚，实在。反映到他的文学作品里，就是给读者一种温和柔婉、深沉宁静的感受。比如我们最熟悉的《荷塘夜色》。我们单纯看这个题目，荷花和月色两个意象，都是有象征寓意的。在我们的古典文学作品里，荷花的寓意是什么呢？是出淤泥而不染，月亮呢，是孤独却高洁。这两个意象都和朱自清的品行相匹配。再如《桨声灯影里的秦淮河》，这篇文章也很出名。在这篇文章里面，朱自清先生哪怕是在写到人生的困苦的时候，也是平和宁静的，情绪很节制，不是那种怒喊、咆哮似的进行发泄和抨击。

徐志摩的性情我们都很熟悉。他是一个浪漫，有诗意，爱幻想的作家。他也可以表现出很宁静，很祥和；但是，一旦有了灵感，一旦他的敏感的心受到了刺激，他就会表现出一种奔放的、飞翔的状态。比如他的《想飞》，我们也单纯来看这个题目，“飞”，就是他的特点。他可以把云雀（一种鸟）的叫声，幻想成“光明的细雨” 。像这样的天马行空的比喻，徐志摩凭着他诗人的敏感丰富的神经可以写的出来，朱自清先生是断不会这么写的。

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二、从创作艺术来说，朱自清的散文结构更为严谨，徐志摩则是更为自由

其实这一点，还是承接着第一点提到的两个人的性情来说。

朱自清先生很传统，做事作文讲究的是一板一眼，要有序。放到文学创作来说，就是一篇文章的结构。朱自清的作品，结构是非常严谨的。有主有次，有详有略，有虚有实，有疏有密。这是我们传统文学作品的特点。此外，在一篇作品里面，肯定会有一条线索贯穿其中。再举《荷塘月色》为例，这篇文章的主要线索或者说“文眼”是什么呢？就是“静” 。小路很静，荷塘很静，月色很静，以此来衬托人心中的不平静。条理非常清晰，读者是很容易抓住的。

而徐志摩呢，正好相反。他不在意文章结构的事情。上面说到，朱自清的作品是严谨，那徐志摩的作品就是自由。两者恰好相反。徐志摩是一个诗人。诗人讲的是无拘无束，自由自在。用梁实秋评价徐志摩的话来说，徐志摩的作品，就是“跑野马” 。什么意思呢？就是想到什么，就写什么，散漫无羁，自由放纵。他不在意文章结构是否严谨的问题，而是更在意，自己的情感是否表达圆满的问题。如果心里话还没说够，那会一直说啊说，说个不停。哈哈。《我所知道的康桥》，不知道大家读过没有？在这篇文章里面，徐志摩其实并不是在介绍康桥，而是在诉说他个人的情感记忆，他的思恋，他的回忆这些东西，通通糅合在了里面。：）

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三、语言风格的不同。朱自清的语言口语化，徐志摩的语言文绉绉的

用朱自清先生自己的话来说，他的语言风格是这样的：我的写作大抵属于清新的一路。什么是清新呢？我的理解是，内容是家常的内容，风景?。?时弊呀，亲情呀这些内容；写的时候呢，是用平淡无奇的语言来写，不夸张，不用华丽的词汇，也很少用什么修辞手法，什么比喻、排比、拟人、夸张，这些都很少会用。我们最熟悉的《背景》，写他父亲的一篇文章，大家印象应该很深吧？朱自清先生就是用最朴素无华的语言，来描写父爱，写父子亲情。非常的感动人。

徐志摩呢，也正好相反。徐志摩喜欢用浓烈的笔墨来写作，外表看上一定要很美很豪华才行的。在徐志摩的作品里面，文字一般都是经过精心雕琢的，句式也非一成不变。用词，多是那些多彩多姿、浓郁鲜明的词。他所追求的风格，就是要华丽，要夸张的效果。比如《巴黎的鳞爪》这篇文章，徐志摩写到了一个姑娘，我摘录一些词在下面，大家可以看看徐志摩都用了什么词：

我不能不接着注意她，她的别样的支颐的倦态，她的曼长的手指，她的落漠的神情，有意无意间的叹息，在在都激发我的好奇--虽则我那时左边已经坐下了一个瘦的，右边来了肥的，四条光滑的手臂不住的在我面前晃着酒杯。

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四、两人各有特色，不存在孰优孰劣的问题

文学创作主张的是百家齐鸣，百花齐放，要有多样性，这样我们的文学史才会更加丰富多彩。不论是朱自清的偏现实的写法，还是徐志摩浪漫的表达，他们都是中国漫漫文学史中精彩的存在。作为普通读者的我们，有人喜欢朱自清，有人迷恋徐志摩，这都是可以理解的。
【朱自清和徐志摩的散文诗歌有什么不同】

我是小阿蛮，中文专业，各种各样风格的文学作品，我都读过，哈哈。大家可以猜一下，我个人偏向于哪一种风格呢？嘿嘿。感谢大家的阅读支持。

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朱自清以散文见长，其散文语言清丽平实、生动形象，对景物的描写常用比喻、拟人等修辞手法法，巧用叠词，极富音韵美。
朱自清的散文，叙述中不紧不慢，在闲适恬静中娓娓道来，情景交融，意境优美深远，让人浮想联翩。
徐志摩以现代诗著名，其诗歌具有理想主义和浪漫主义色彩，象征、比喻、反复是其诗歌常见的修辞手法。
如果仅以其抒情诗而论，其诗歌大多构思精巧，情感纯真浓烈而奔放；以清雅秀丽隽永的文字表现出静谧恬淡优美的意境。尤其代表作《再别康桥》更具三美，即建筑美，音乐美和绘画美。读来给人一种清新柔美轻盈婉转的感受。
朱自清的散文审美传统、正宗，其特点是：谨严适度、幽雅态静、温柔敦厚。而徐志摩的散文风格则是“跑野马”式的自由，他以“欧化”的语体重启了现代散文领域的“审美变革” 。

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我文学水平太低，徐志摩的散文诗没读过，实在抱歉。

朱自清和徐志摩的散文诗歌有什么不同？
怎么说呢？一句话来概括的话就是：朱自清的散文风格内敛，徐志摩的散文风格张扬。
【一】
朱自清为人“诚恳老实”“和平中正”，是个很有节操的“狷者” 。譬如他的老朋友杨振声说：“我觉得朱先生的性情造成他散文的风格，文如其人。”他的散文便以质朴的感情为基?。?在气质上呈现一种温润柔婉、深沉宁静的风格，恰似一汪空明清澄的绿水潭。他的散文素朴，从他运用平淡的口语来抒发情感便能看出，例如他在《给亡妇》里的一段文字：

“后来你天天发烧，自己还以为南方带来的疟疾。一直瞒着我。明明躺着，听见我的脚步，-骨碌就坐起来。我渐渐有些奇怪，让大夫一瞧，这可糟了，你的一个胙已烂了一个大窟窿了！大夫劝你到西山去静养，你丢不下孩子，又舍不得钱；劝你在家里躺着，你也丢不下那分家务：越看越不行了。这才送你问去，明知凶多吉少，想不到只一个人的工夫你就完了。”

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【二】
跟沉静和平的朱自清不同，徐志摩天生就是一个感情性的人，他的散文风格华丽，这得益于他的想象力。他特别善于敏锐地捕捉那些最能调动联想的形象,信手拈来地铸成奇妙的想像和譬喻。比如他把夕阳比做“一枝艳艳的大红花贴在西山的鬓边” 。想像大胆顽皮而又自成意境。徐志摩自己也说:“我是一只不羁的野驹，我往往纵容想像的猖狂。”他的散文充满激烈飞扬的感情，通过人、物表现得特别真挚。譬如他在1924年5月12日在北京真光剧场的演讲来赞颂泰戈尔：

“他是不可侵凌的，不可逾越的，他是自然界的一个神秘的现象，他是三春和暧的南风.惊醒树枝上的新芽，增添处女颊t的红晕。他是普照的阳光。他是一派浩瀚的大水，来从不可追寻的渊源,在大地的怀抱中终古的流者，不息的流着，我们只是两岸的居民，凭借这慈恩的大赋,灌溉我们的田稻，苏解我们的焦渴，洗净我们的污垢。他是喜马拉雅积雪的山峰，一般的崇高，一般的纯深，一般的壮丽，一般的高傲，只是无限的青天枕藉他银白的头领。”

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总结：
以上面的两段文字对比便会自行品出其味。朱自清的散文好似与读者拉远了距离，形成一种可以细细把玩的情调。以独特的美文艺术风格，为中国现代散文增添了瑰丽的色彩，为建立中国现代散文全新的审美特征创造了具有中国民族特色的散文体制和风格。而徐志摩的散文是拉近了读者与他所感的距离，形成一种丰富多彩不断变换的感受。真挚地独述性灵、追求个性解放是徐志摩诗歌的基础艺术个性.他的诗歌特别是其中影响很大的抒情诗,到达了相称高的艺术水平。
但无论怎样对比，喜欢徐志摩的话会被他真诚的情感打动，不喜欢的话会说他结构散漫；喜欢朱自清的话会被他精巧的构思和意境感染，不喜欢的话会说他又不自然。与二人性格上的不同相适应的是二人美学追求的不同，其实他们二人均为20世纪中国现代散文文体和语体的发展都起到了某种开创性的作用，是值得我们深深的品位与学习的。

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