怎么写出好的，有意境的诗歌在用词方面要注意什么

常常发表不精致的诗词，遇题就想写。
有几个体会，用情所致，用实构思，用意写远，用语精练。
我是用真情实感写出诗词才这感人。

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浅中藏深，拙里存巧，让人读后有余音在耳，隐约有绕樑之声，回味有甘醇之香；此为上品诗文。
说之痛快淋漓，作之难以登天；一幅好上联要对出好的下联，不是几天就能悟道的。
中国古代的独联也有好多条，至今无人续上；难道中国缺少文豪吗？不少也。等多少年过后肯定有人会对出，一等就是上千年，不奇怪，博大精深的中国文化，谁也不敢说一浪精通，这就华厦汉字的奥妙所在。
谢请！浅识不周！见谅。
常常发表不精致的诗词，遇题就想写。
有几个体会，用情所致，用实构思，用意写远，用语精练。
我是用真情实感写出诗词才这感人。
浅中藏深，拙里存巧，让人读后有余音在耳，隐约有绕樑之声，回味有甘醇之香；此为上品诗文。
说之痛快淋漓，作之难以登天；一幅好上联要对出好的下联，不是几天就能悟道的。
中国古代的独联也有好多条，至今无人续上；难道中国缺少文豪吗？不少也。等多少年过后肯定有人会对出，一等就是上千年，不奇怪，博大精深的中国文化，谁也不敢说一浪精通，这就华厦汉字的奥妙所在。
谢请！浅识不周！见谅。
经历，观察，眼界，浪漫，场面，情感，宏观，微现，逻辑，文理，词汇，德行，道理，韵律，严谨。全占最佳。缺一递减。
这个话题，谈的人多了去，众说纷纭。但谈来谈去，不外乎就是多写、多练、多学一类等等。
其实，每个诗人都有自己的各自见解，实在没有办法统一。但有一些看法是谁也不能否认的，那就是要向名家学习，要向生活学习，要有真情实感，要有会当凌绝顶，一览众山小的思想高度。
否则，你只欣赏自己的菜园子，在自己的青菜叶上唱歌，怎么能写出名震天下的佳作呢？
当然，你还得有阅历，一张白纸怎么能画出高山峻岭，河流奔腾，草木欣欣，众鸟歌唱呢？
至于语言，什么是好的语言呢，能准确反映所描写事物的生动语言，就是好的语言，精妙的语言。
你写马，能让人听见马的心声，你写花，能让人闻到花的香气，你写山泉，能让人觉得它在歌唱，别人无可挑剔，独一无二，传神！
不过，很难，你得有超强的准备，同时还要修炼德行，想想看，折煞多少远行人！
这个话题，谈的人多了去，众说纷纭。但谈来谈去，不外乎就是多写、多练、多学一类等等。
其实，每个诗人都有自己的各自见解，实在没有办法统一。但有一些看法是谁也不能否认的，那就是要向名家学习，要向生活学习，要有真情实感，要有会当凌绝顶，一览众山小的思想高度。
否则，你只欣赏自己的菜园子，在自己的青菜叶上唱歌，怎么能写出名震天下的佳作呢？
当然，你还得有阅历，一张白纸怎么能画出高山峻岭，河流奔腾，草木欣欣，众鸟歌唱呢？
至于语言，什么是好的语言呢，能准确反映所描写事物的生动语言，就是好的语言，精妙的语言。
你写马，能让人听见马的心声，你写花，能让人闻到花的香气，你写山泉，能让人觉得它在歌唱，别人无可挑剔，独一无二，传神！
不过，很难，你得有超强的准备，同时还要修炼德行，想想看，折煞多少远行人！
诗歌用词必须精练、形象、生动，
你若用夸张的手法，扩大夸张时
要做到无以复加，缩小夸张要能
浓缩到成精品。你就有功夫了。
也可灵活运用其他的修辞手法，诸
如排比、并列、比喻、比拟、拟人
等等。
诗歌用词必须精练、形象、生动，
你若用夸张的手法，扩大夸张时
要做到无以复加，缩小夸张要能
浓缩到成精品。你就有功夫了。
也可灵活运用其他的修辞手法，诸
如排比、并列、比喻、比拟、拟人
等等。
七绝上名山作者于永锡
庐山归来上黄山，
车马行进断崖边。
脚下己是风云起，
蒼松偶露云海间。
转发了
1.让文字写出新意，如有关春天的描写，有的人喜欢这么写:春天来了/百花齐放等。如果换一个角度，春天就有新意，如桃花把春天举上枝头。
2.让心与众不同。
个见
触、思、芯综合心境才能写：＂红粉手，茅台酒，满楼春色城外柳，寒风吹，情意走，就此分离，忧、忧、忧…… 。春已去，人稍瘦，满脸泪水伤心透，伤心屋，微博已断，愁、愁、愁…… 。
春色满园夏荷塘，
秋染枫林冬梅香。
心态乐观正能量，
才能写出好风光。
诗歌要写出优美的意境，应该注意几点。
一忌直白。文似看山不喜平。要想写出优美意境，切记不可平铺直叙，简单直白。美丽的背影比俊俏的脸蛋更有魅力。
写诗不是小年轻谈恋爱，动不动就表白“我爱你” 。写诗是讲究情致的，更是需要生动形象。同样的意思，诗是含蓄的，更有些羞羞答答的。
如张枣的诗《镜中》：
只要想起一生中后悔的事
梅花便落了下来
比如看她游泳到河的另一岸
比如登上一株松木梯子
危险的事固然美丽
不如看她骑马归来
面颊温暖羞惭
低下头，回答着皇帝
一面镜子永远等候她
让她坐到镜中常坐的地方望着窗外
只要想起一生中后悔的事
梅花便落满了南山
生活中，我们都有过和自己钟情的人错失的情景。常人只会说：错过了爱情错过了你。而诗人张枣却说：只要想起一生中后悔的事，梅花便落了下来。把错过爱人和梅花飘落连接起来。梅花飘落，纷纷扬扬，既忧伤又美好。
二要情景交融。不要使用过多的词组、成语，虽然简练了，但也失去了生动形象，显得干瘪，没有血肉。如宋代张孝祥的《西江月·问讯湖边春色》：
问讯湖边春色，重来又是三年。
东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。
世路如今已惯，此心到处悠然。
寒光亭下水如天，飞起沙鸥一片。
故地重游，肯定很多感慨。张孝祥没有用什么形容词表达，只是一句写景：寒光亭下水如天，飞起沙鸥一片。这不仅是写景，更是当时一种复杂的情感。
三要有画面感，有联想。诗要具体形象，但又不能呆板，要意犹未尽。如，贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》：
凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度。
月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许。
一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。
路遇佳人，欣喜；佳人不知何往，惆怅。怎么个惆怅呢？“若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。”马上打开人们的联想，三幅画面，三种情感。
所以，诗要写出优美的意境，就需要含蓄，就需要情景交融，就需要用文字画画。意犹未?。?展开人们的想象。
要想写好诗必须有所感，有所悟，有真情实感??，这样写出来的诗才会引起人们的共鸣。如果只是华丽词藻的堆砌乱写一气，毫无章法，就无美感可言了。那么怎么才能写好诗词呢？首先要有所感，无感不下笔。也就是触景生情，即景写诗。举个例子说王之涣的《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼” 。王安石的《梅花》“墙角数枝梅，凌寒独自开，遥知不是雪，为有暗香来” 。王维的《画》“远看山有色，近听水无声，春去花还在，人来鸟不惊”……等等这些诗都是有感而发即景写诗，真的令人拍案叫绝，赞叹不已。再其次就是要有悟，无悟不成诗。古人尚且“二句三年得，一吟双泪垂” ，可见要悟出一句好诗词多么不容易。陆游写过一首诗，曾数改其字，最后方才最终敲定。这就是:“春风又绿江南岸”的‘绿’字。最后说写诗要有情，情乃是诗词之魂也，无情不成诗。这里说的情就是人的真情实感，七情六欲，喜怒哀乐都可以写成诗词。比如说岳飞的《满江红》，文天祥的《过零丁洋》，辛弃疾的《破阵子》……等等等等，我相信没有真情实感和一腔热血是写不出来这样的好诗词的。清末民初大学问家王国维在《人间词话》中说:“一切景语皆情语,一切情语皆景语”情景相融于诗词之中，不分彼此。可能有些人说，写诗还要对仗韵律平仄啊，我想说掌握这些基础的东西是写不出来好诗词的，大家认同吗？
：怎么写出好的、有意境的词歌？
1、首先要多读多练。俗话说：读书破万卷，下笔似有神。熟背唐诗三百首，不会作诗也会吟。可以看出，读书的重要性。在读的时候，最好能大声朗读，只有这样，你才能悟出，每一首诗词的抑扬顿拙以及作者赋于这首诗词的感情。
2、熟悉语法、修辞知识。能够对动词、形容词、数量词的合理利用。因为，每首律诗中，这些词起到非常关键的作用。
例如：唐代诗人贾岛的：
鸟宿池边水；
僧敲（推）月下门。
从这首《题李凝幽居》中，可以领悟到作者为了两个动词的使用，不惜劳费功夫，化费心血。一个敲字能够使一首诗的意境产生高度升华。
3、现代的诗词爱好者，暂时先不要做整首诗，可以先从楹联开始，慢慢领悟律诗中的各种规矩和要领。
4、多观察尘世的万物，用辩证或独特的眼光来发现事物的本质。
5、当然，能够写好诗词的人，感情是最重要的，如果一首诗词，没有感情和意境，那么这首诗词就象一具没有灵魂的动物一样。
唠唠叨叨这么多，也只是写好诗词的最基本的要求，希望能给诗词爱好者一点启发。如若不对，也请斧正。谢谢
五律.横山寺
寒蝉鸣古寺，钟磬透窗扉。
袅袅梵烟起，匆匆倦鸟归。
远山含黛色，落日度余晖。
为我一挥手，禅音宁久违。
写诗歌怎样才能写出优美的意境？我觉得首先应该有一个优美的景象，通过对景象的描写，加上自己的想象，写出自己的思想感情，并且通过想象空间的更大拓展，从而拓展出更多的情素。有了想象的空间，再大胆的应用一些修辞手法，再加上优美的语言文字，便会把诗歌中的感情写得淋漓尽致。诗歌也需要寻找韵脚，有了好的韵脚便会使诗歌读起来朗朗上口。前几天我写了一篇散文诗《家乡的石板桥》，写的不是很好，但我还是想拿来供大家欣赏：
家乡的石板桥
家乡的石板桥，静静地躺在小河上，连接着小河的两岸，经受着孤独的煎熬。在他的身边，没有似锦的繁花，没有鸟儿的欢笑，更没有大都市的繁华，没有车水马龙的喧闹。
家乡的石板桥，陪伴他的只有清清的河水和河边的一棵老槐树，还有岸边的青青小草。他与婆娑的树影缱眷共舞，与涓涓细流浅唱轻吟，任岸边的小草随风嬉闹。没有厌烦，没有傲娇，有的只是接纳和友好。
家乡的石板桥，他是人们过河时的必经之路，是人们生活中不可或缺的伙伴和朋友。孤独的身影不再落寞，寂寞的生命不再无聊。他承受过狂风暴雨的洗礼，也享受过微风细雨的抚摸拥抱。
家乡的石板桥，静静地躺在小河上，连接着小河的两岸，经年累月，不骄不躁。//
这是我写的一首散文诗，不知道你们感觉怎么样，欢迎大家点评?。。?019年3月10日
随便写写，莫在意。
《感月下独酌》
半壶老酒一壶春，未饮琼浆已醉人。(借)
玉碗盛来琥珀色，金樽倾尽海棠唇。
愁肠半是人微醉，弯月一庭夜已深。
怅望黄昏月不语，往来月色追何人？
诸君笑我贪春色，月在今宵酒送频。
美酒莫酬留恋客，但能醉客也醉心。
世间难免多憾事，三分无奈酒七分。
敢问浮生多少恨？长更寂寞不销魂。
。写诗应该精炼，精炼需要长期积累，并注意观察生活。只有这样，在触动灵感的那一刻，才能写出一首好诗。
我的观点很不同，没有酝酿成熟的时候决不写诗。写诗的目的是为反映心灵深处一些真情实感，坚决不求多少个赞。
我不赞同参照他人词藻。写出个人感受及可，不求华丽修词。
也不求数量。这是一个持例独行的做法，只代表我个人。对于大多数爱好诗歌的朋友，只可做为参考。总之在诗词这方面，我的作非常少。
谢谢。
【晚霞】
文/池塘荷韵
傍晚、落日，夏
沿荆州长江大桥北岸而下
去滨江公园看烈焰繁花
但愿余生鲜衣怒马
为你去摘，那荆堤脚下
高楼大厦上的一朵晚霞……
写诗怎样才能构建意境？我的体会是：大胆想象，脑里有图；敞开心扉，笔底有情；运用意象，诗眼串联。下面配发近期拙作一篇。钓鱼：钓竿是船儿/渔线是涟漪/鱼饵就是你/把你甩到湖水里/蓝天白云游向你/春光清风咬着你/欢声笑语包着你/肆意撒野裹着你/自由自在含着你/我将它们拖回岸/一一捡起/放进我涨潮的心里/活蹦乱跳地养在我的骨髓里（爱写现代诗、格律诗、歌词。欢迎关注）
写诗词怎样才能写出优美的意境？
晨哨认为，需创新，接地气，动真情，抒实感。描美丽乡村，歌伟大祖国，谱喜闻乐见，谈美好情操，用心用情用脑写诗歌，虚受尊师斧正，长期积累提升，做心灵美情操纯的谦君子。
原创
诗歌
《古月十五今月十七》
赞双娇
香芳菊艳溢小楼，
斓斑倩影靓双羞。
雅典绝色独风骚，
韵销痴魂君欲求。
注解：
—、藏头：香斓雅韵
二、在优雅的一幢小楼之内，一株美丽的菊花正开，香飘四溢，小楼娇艳靓丽的女主人合着美丽的菊花，形成了一副美丽双羞的画卷。这绚丽多姿的一幕恰好被室外的，风华正茂少年所视，勾起了他无限的，痴迷和猜想，被这美好画卷惊呆的他，跃跃欲试……
知足常乐
2019年4月9日
冬晨即景
天绘仙境雾绕松，
真将幻美伴晓行。
无艳亦赞冬景美，
斜柳向河慰寒冰。
注解：藏头，天真无邪
知足常乐
2018年12月8日
和头条友小诗
《一树梨花开》
一树似雪梨花开，
趋身欣吻香满怀。
犹怕凋零花先谢，
愁恨爱君迟不来。
知足常乐
2019年3月20日
春风拂柳
一夜春来万物娇，
碧波潺潺轻雾绕。
是谁多情拂绿柳，
垂枝羞推风撩骚。
知足常乐
2019年4月4日夜
和苗条诗词原创
《春遇》
春赏碧绿路欲迷，
粉蝶林下点小溪。
满树梨花纷纷雪，
桃默含羞娇蕊滴。
小墨欲诉怡人景，
惜叹对酒无佳丽。
轻吟相思痴恋曲，
怒嗔烦心柳莺啼。
知足常乐
2019年3月23日
《咏：山村春雪美景》
谁洒漫天梨花飞，
飘落腊枝衬红梅。
鸟儿嬉雪点点痕，
山兔落魂野狐追。
农家寂静银装披，
柴狗多疑几声吠。
顽童捉雀萝筐扣，
户主休闲醉几杯。
注解：
这是宁静偏远美丽的小山村，它远离城市的喧闹，远离各种污染与噪杂。一场润物无声的春雪飘洒而至。就象满天飞舞的梨花一样的壮观美景。衬托着山岩上含苞待放的红梅更加美丽。各种小鸟们林间地上欢跳飞舞，弄得那雪点点留痕。远处山坡上一只野兔雪地里狂奔逃命，原来是捕食的狐狸在追杀它。寂静的农家小院被这场春雪打扮得戎装素裹，门口那只看家的柴狗不时的朝远处吠叫几声，增添了一丝乡野气息。还不懂得保护益鸟的顽皮小童，在雪地上清出一块空地，洒些谷粒，欲用箩筐捕捉麻雀。农家的男主人难得雪天休闲下来，几杯小烧酒随美味下肚，哈哈哈！他醉了！他是被窗外的美丽春雪景色而陶醉……
作者试图通过这小村雪中美景，来描述赞美伟大祖国，面对祖国美丽如画的大好河山，他和这户农家主人一样，也被陶醉了……
知足常乐
2019年3月5日
“阳春白雪”藏头诗两首。
其—
阳澄美湖神奇传，
春字掌柜靓婵娟。
白水沏奉智斗茶，
雪洗日伪赞红颜。
其二
阳光尽照花初艳，
春风笑慰北疆关。
白桦初吻南国情，
雪润红松缀江山。
知足常乐
2018年12月7日
爱
夏荷含情欲说羞，
日盼水客捎温柔。
长思远爱求聚首，
香吻难忘暗泪流。
莲心总是情难收，
碧波青山两相守。
水浮小船爱绵绵，
动情串串波悠悠。
风雨同舟生死共，
梁兄英台赴红楼。
藏头：夏日长香莲，碧水动风凉。
知足常乐
2018年12月26日
赞
晓初牡丹微风柔，
娇媚靓女闺中羞。
如面桃花迎春色，
此景映心卿无愁。
美颜迷倾花痴醉，
何又诗书胜群候。
须将绝色入画彩，
枉有群芳难争头。
凝神思切何家娶，
眉清早约并莲求。
藏头：小娇如此美，何须枉凝眉。
知足常乐。
2018年12月29日。
要写出好一的诗歌，首先要言之有物，并有真情实感，文采修辞次之。光有华丽词藻，文采再好，读后也味若嚼蜡。
眼中有美景，心中有真情，喜悦或感动等情感满溢于心，自然流露。以情写景，自然就能写出优美的诗。
清水出芙蓉，天然去雕饰，文章本天成，妙手偶得之。首先要有真情实感，才能写出好的词句。
大巧不工，直抒胸臆，尽情挥洒，畅快淋漓。诗句如画笔，一首诗就是一副唯美的画卷。正所谓诗中有画，画中有诗。
写不出优美的诗词，是因为心中没有那份恬静淡雅，悠然忘我的境界。
陶渊明能写出采菊东篱下，悠然见南山此类的诗句，是因为他回归村野后审容膝之易安的知足，和厌倦名利?。?安享田园风光的看透和超然。
我也喜欢写诗，不过很多时候是任由思绪和想象左右，不去注重格律，写出了一些冲破藩篱，不伦不类的诗词。不免要被大家见笑。比如下面这两首：
春日
雪尽冰销白云稀，
杨柳复青水激激。
朦胧潭影碧波远，
缕缕春风欲飘衣。
秋思
霜风冷，愁梦多。
百转柔肠，
心似秋千索。
自古离愁最催人，
岁月怎消磨？
千般痴情同谁诉，
万种相思向谁说！
独对一轮明月，
泪婆娑！
无格无律，信手涂鸦，几行杂乱诗，说尽心中事。
《春雪》平水韵
沉阴多日莫悲天
雪打春头是好年
待到东风拂柳翠
一江活水一城鸢
律诗（包括绝句）必须严格遵守格律。人们通常将律诗分为八句四联，每两句一联，每联的第一句叫出句，第二句叫对句。要做到①押韵，②对仗，③平仄。
多思考，思索，借鉴名家名句就能写出意境好的诗作，文字堆积就最好不要用了，看山非山，看水非水，就是好作品。看山是山，看水是水，一个字，浅，只看表象，不究其里，往往年轻作者就犯这毛?。?把主要精力用在文字堆切上去了。
用情用心
如醉如痴似梦中，
三月春花笑东风，
心起涟漪荡春潮，
喜沐桃雨幻花丛。
在下不才，略有心得，仅供交流，不喜勿喷！我说一下初学的技巧，以供参考！
一、以景入手，通过对景物的描写作为诗的开篇。
古人云：兴——先言他物以引起所咏之词也！
如：大江东去，浪淘尽……
再如：北国风光，千里冰封……
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新……等等吧！您多读，多去体会，就能入门。
二、抒发情感，写景是为抒情作铺垫。
如果有景无情，乃是无魂之诗！索然无味！传说中韩复榘写的诗如下：
远看森林大，近看大森林。
果然森林大，真是大森林！
这就是典型的有景无情。还有《乡村爱情》里的王木生写的诗也是，电视剧大家都看过，我就不详细举例了。
三、情景交融
好的诗要由景到情，再由情到景，最后情景交融！
如：伟大领袖毛主席的诗——战地黄花分外香，一年一度秋风劲，不是春光，胜似春光
再如：烟花三月下扬州，孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。等等吧！都是最后情景交融！
四、在诗的结尾要有言志或世界观的高度概括，这样可以让诗达到一种境界，一种高度。可以千古流传！
如：此情可待成追忆，只是当时已惘然
再如：天若有情天亦老，人间正道是沧桑
问苍茫大地，谁主沉浮
数风流人物，还看今朝
在下不才，以上是我习作时的一点点感悟，不敢私藏，与君分享。有瑕疵或不当之处，望君海涵
写诗歌是最主要的是那种，精神和情绪，高度的统一。情绪达到了，沸腾点。精神进入到那诗歌的境界。至于用词。许多非常伟大经典的诗歌。他那都是很普通的词。非常平凡的一句话。由于他的思想，可在那一个意境中。他想出了非常强大的力量，这就是诗歌。世界给了我一双黑色的眼睛，我要用它去寻找光明。这是多么普通的词和语言。
有意境主要是叙事写景抒情做到了雅俗共赏。雅，就是高雅别致独到有韵味。俗，就是通俗易懂，字数不在多少而在恰好表达情怀。如：\"独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。\"句中“独”字，两个\"异\"字突出了人在他乡的孤独寂寞孤零零的游子形象。\"每逢\"两字又点思乡念亲们情感不是一次而是常常。此句语言通俗却有独到的雅致。
首先弄清什么是诗的意境？它是文学的美学概念。就是诗人的思想感情与其所描写的客观事我的和谐统一。做到情景交融或寓情于景，或借景抒情，或寓现于境。好意境是诗词的”上品”才有的。就是要求写的诗词具备一种空间美、动态美和传神美。所谓空间美，即要求写诗的人创造一个“境生于象外”艺术意境，从而产生言有尽而意无穷的艺术效果。以刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》为例，日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。所谓动态美、传神美，指詩所创造的生动丰富艺术空间，原型是大自然和社会。“明月松间照，清泉石上流”又如“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”它不是给读者神思飞马的动态美和转神美吗。
那用词要注意什么？一定要使艺术形象的空间美，动态美和传神美达到高度真实感和自然感。王国维大师讲：“故能写真景物，真感情者，谓之有境界。”必须下功夫用好动词。把动词用得好，用得活意境才能跃然纸上。要硏究炼字，苟不知炼字则易犯渙散平淡之病。用字加意推敲，如七言炼第二第五字“鱼含月影随云动；江送潮头涌漫波” 。要硏究造句。句之妥洽与否，诗之工拙判焉。炼字到家，必使全句轻灵流动，绝不板滞方佳。例如，七言上五下二字句：五更鼓角声悲壮；三峡星河影动摇。又例七言一句三顿折句：含风翠壁孤云纳；背日丹枫万木稠。要研究点眼法。犹之画龙点睛。龙无睛则神彩皆失，詩无眼则佳处不见。眼要挺响；用实字则挺，用动字则响，五言诗之点眼在第三字，如江船火独明，五言点动字眼，倚万听流泉。七言点实字眼，风传鼓角霜侵战；七言点动字眼，半山云木卷苍藤。
总结诗词意境有利于调动读者在鉴赏中，投入自身的情感，体悟与作者产生共鸣。
一、想象和联想是诗歌的翅膀，因此，写出好的有意境的诗歌一定要有丰富的想象力。如李白的《梦游天姥吟留别》。
二、虚实结合是诗歌最常用的手法，好的有意境的诗歌要虚实结合。
如曹操的《观沧海》。
三、所谓意境则是意象与诗人情感的融合，写出好的有意境的诗歌，必须选出符合作者情感的特定的意象。如马致远的《天净沙.秋思》。

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谢谢悟空小秘书邀请。
写诗歌怎么才能写出优美的意境？
这可是一篇大文章，似我等业余爱好者，怕是难以胜任。不过既然来了邀请，也不妨将自己近来的创作心得与友友们分享一下。
今天仅说绝句。绝句的最低要求，一是要有韵，二是要符合平仄格律要求。能不能称得上是诗，光有这两点是不够的，因而有无意境就是绝句，也是所有诗歌最重要也是最主要的一把标尺。
现就唐人绝句来一下举例说明。
全诗写景型：白居易
一道残阳入水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
本诗全为写景，没有一字牵涉其他。但作者通过对大自然的精彩描绘，一幅优美的水墨画面跃然纸上，引人入胜，令人陶醉。我们在获得愉悦的同时，也就很自然的体味到了作者那份充满热爱、饱含深情的心灵和情怀。
首先，作者通过观察残阳入水，捕捉到了一系列精美意象，准确地表达出来，半江瑟瑟跳跃的水花，与半江红霞映入眼帘。随即夜幕降临，路边花草上的露珠，在初月的映衬下，熠熠生辉，能不可爱吗？
大自然中处处是美景，就看你有没有烛到的眼光，将其捕捉，然后迅速勾勒，准确表达，呈现给读者，感动自己，再感动他人，有这种能力，就能成为诗人，否则就只能是一个书记员。
这类绝句又如刘禹锡望洞庭：
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。
作者以上帝视角，从高空俯瞰洞庭，偌大一个翠绿的君山，不过是白银盘中一小小青螺而已。
杜甫绝句：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
听到安史之乱行将结束，一向满眼凄凉的杜甫，眼睛终于放出光彩，一切是那么美好，惊喜地憧憬未来。
借景抒怀型：王昌龄
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
【怎么写出好的，有意境的诗歌在用词方面要注意什么】黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
这种手法很值得初学者借鉴，因为一味写景的话，一般人很难描绘出大诗人那么美妙的画面，自然就无法表达出自己的情怀。
先平铺直叙，再语出惊人。如王昌龄：
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
忽见，表示突然心有所动，悟出一番道理。
王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
前面三句平淡无奇，最后冰心玉壶名垂千古。
这样的例子很多，如苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
也平淡无奇，读完却感觉充满哲理。
水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
总之，要想写出好的意境，必须多读前人诗句，并且充分消化，仔细琢磨，借鉴发挥，多动笔，勤动脑，广泛交流，久而久之，终有一得。

会做出色香味俱全的厨师不多，但能品评鉴赏出哪位师傅厨艺或高或低的人不少。品诗和品菜大抵相同。我不会做诗，只能从品诗的角度来谈谈对诗作的理解。
首先我认为诗应该象歌一样能唱，有乐感；读起来上口，有韵。凡是读起来音韵和谐朗朗上口的诗，不管是古诗，律诗，绝句，还是打油诗和散文式的现代诗，都有先声夺人的魅力。就象吃席上来一道菜，香扑鼻，色诱人，自然就会引发人的食欲；合仄押韵的诗，常常引人入胜，吊起人的味口，有欣然细细品味的动向。我就常常在想，为什么普普通通的歌词经过音乐大师们谱过曲，成为歌曲，歌唱家们一唱，悦耳的歌声就能扣人心弦，很快就会传唱到大江南北，直至家喻户晓。如此旺盛的生命力，大概就是有着强烈声乐感染力的缘故，以及人们把诗和歌合成为一个新词，叫着诗歌的原因吧。
其次是诗的意境。合仄押韵只是佳肴的色香，意境才是佳肴的味道，才是诗的灵魂。一首有品味的诗作，不管是直白，还是精炼老道的用词，都应该把要叙述的事成图，让人能够感觉得到，把要讲的道理呈象，让人能够领悟得到。这样的诗才不会空洞无物，堆砌词藻，这样的诗才会有生命力。
究竟能够写出好到什么样意境的诗歌出来，那要看作者平时累积的修为造化以及灵光闪现時的把握。