王维的《鸟鸣涧》格律有没有问题

王维的《鸟鸣涧》在古人看来格律是没问题的。
以我们现代人的眼光来看格律似乎有问题。这诗如下：

鸟鸣涧
王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。

按照五绝来看，这首诗有两个毛?。旱谝挥兄刈?nbsp;，山和春重了。第二就是诗的第二句春山空，三平尾了。
我们今天写格律诗，一首诗中是不能有重字的，也不能三平尾和三仄尾。这只是我们现在的说法和要求。

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古人写诗根本就没这么多讲究。古人出律的诗很多。比如崔灏的《黄鹤楼》，不仅出律了，而且还是名诗。
既然崔灏的诗出律了，还广为流传。可见古人对格律要求不是那么严的。
绝句律诗都有拗句，为什么会有拗句？那是因为古人在写诗的时候，不因律害意。某一句的平仄，在不该用平的时候，用仄了，或者该仄却平了，就用拗救。通过平仄的调整使一首诗的音律达到平衡的完美。
其实格律诗是很灵活的。古人可以重字，也可以三平尾，三仄尾，只要一首诗音律平衡就行。这首《鸟鸣涧》，读起来朗朗上口，意境静美，是一首难得的佳作。虽然古人写诗对格律很宽松，我们就可以不严格要求自己了。不是说古人可以三平尾，重字，我们就不忌讳了。我们毕竟是在学习。不能还没会走就要跑。
只有认真学习，严格遵守格律要求，我们才能把诗词这个传统文化发扬光大。

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王维的《鸟鸣涧》格律有没有问题？
首先回答，《鸟鸣涧》的格律是有问题的。
但是有问题，就不是诗，不是唐诗了，就不好了吗？
当然不是的。
格律是从诗中归纳总结而来，只是方便近体诗初学者快速入门的一套音韵调整工具。而这种归纳总结，是不完全归纳。
不完全归纳，是只选取了诗词创作大数据下最常用、最普遍的平仄组成格式，定为格律诗专用规则——注意只是格律诗专用规则，而并非所有诗的规则。
写古体诗（不遵守平仄格律）的诗人，是不在乎平仄格律限制的。

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这种不在乎，又分为两种情况，一种是懂而不在乎，一种是不懂更不在乎。
经常有人笑话近体诗人带着镣铐去学习、考察古诗，好像学习了平仄格律就把诗歌的意境丢掉了一样。
这种人就像总认为豪门出纨绔子弟，寒门才能出贵子的人一样，思维狭隘。
要知道豪门同样多才俊，寒门也出凤凰男。格律之间多精品，古体也不掩风流。
王维的五言诗，多不遵守格律，这可能和他的性格有关，但更多地应该是因为时代有关。
在他和李白的时代，格律虽然成型，并未完备。而五言诗历史悠久，诗人们写“现代歌词”的时候，喜欢使用新进的“七绝”格式，但是在写五言的时候，是作为仿古的心态来“讲情怀”的。

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就好像我们今天写古诗词，不论是古体、近体、词牌，更讲究的是一种仪式，一种情怀。
而在盛唐，写五言古诗就类似于我们今天这种崇古的情怀。所以五古的创作是非常多的，而七言古诗大多符合格律，因为它们在当时是时尚、进步的。
我们今天考究一首古诗是否合格律，除了对作品进行划分区别之外，其实意义不大。
诗写得好不好，主要是从内容、意境来判定。格律只是带给我们形式上的机巧和用心，与诗词反映、表达的东西是无关的。
为什么说王维的《鸟鸣涧》不合格律呢？

《鸟鸣涧》王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月岀惊山鸟，时鸣春涧中。

“人闲桂花落”，平仄为“平平仄平仄” ，学习格律的朋友就知道，这实际上是“平平平仄仄”的变格，即“锦鲤翻波” 。
这首诗如果是格律诗的话，就从首句这个律句开始定调了。

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整体平仄应该推出来是下面这样（推导过程详见格律诗专栏）：

平平仄平仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。

我们会看到，除了“春山空”和第四句“春涧中”的两个“春”字平仄不合适外，其他地方都是合律的。而两个“春”字都是在第三字的位置，根据“一三五不论”的规则，好像整体并没有出律。
但是我们要知道，所谓“一三五不论”是有条件的，是不能造成大的诗病情况下，才能成立的。
“夜静春山空”的第三字用平声字，就犯了格律诗的大忌“三平尾”，这是很严重的诗病，严重到直接被认为是出律的程度。
只要出现了三平尾，都不用考察其他地方是否合律，直接划到古风范畴即可。

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第四句中“时鸣春涧中”，原本是“平平仄仄平”，这里是“平平平仄平”，并没有问题，因为它没有违反“二四六分明”，仍然是相替的律句，所以在这里的平仄变化是允许的。
我们称这首诗为古绝，就是因为第二句的“三平尾” 。
但是除了三平尾之外，其他句子平仄都是合格律的，这又保证了整首诗的清朗通顺，再加上意境空灵，所以这依然是一首杰出的五言古诗。
只不过不是格律诗罢了。
超越格律之上，不为格律挂心，才能更好地把心沉入王维的“无我之境” ，体会他不同于诗仙、诗圣的诗佛境界。

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不管王先生是否出律，但老夫认为最后两句极不谐调，互有虎头蛇尾之联，请看，月出对时鸣，头重脚轻之嫌，还有山鸟接涧中，感突兀。老夫拟捉刀改之:
月出惊山鸟，时鸣春涧中
仄平平平仄，
云散夏日风
平仄仄仄平
此句代替:时鸣春涧中。那么原诗就整成如下的样子:
人闲桂花落，
夜静春山空。
月出惊山鸟，
云散夏日风。你看，现在诸君可以闭嘴，再无挑剔可言了!由此可见，到底是古人，思维不及后人!
您的这个话题问到“点子”上了，因为除了专业搞诗词的或搞教学的，一般诗歌爱好者，对诗歌的历史演变还是缺乏了解的。像您提的王维作的《鸟鸣涧》这首古诗，它就不是“格律诗”，如果您问它有没有格律问题，那就等于找错了“对象”，是没有所以然的。
因此，有必要给您和诗歌爱好者简要说一下：“古体诗与格律诗的年代划分与转变条件。”
首先说，王维、岑参、高适、李颀这些著名诗人，他们都是比李白、杜甫等早一些的“古体诗”诗人，属于唐朝中、前期的诗歌创作者。如，王维的作品大部分都是歌行体、乐府体。当然随着唐王朝诗歌的转变，王维也首先做了“律诗”的尝试，后也留存了一少部分“格律诗”作品。但一般引用于教学或传授王维的诗作前，是要作好鉴别的。不是因为其他，主要是王维正好生处在“唐朝的诗歌转型期”的缘故。
其二，自唐朝中期，唐朝朝廷根据文化繁荣的需要，开始施行诗歌转化，把唐中期以前所有：不讲押韵、不讲平仄、不讲对仗的“乐府、古风、歌行、骚体、汉赋（骈文体）”全部归称为“古体诗”，从国家层面予以限制再创作。从而大力提倡“讲究押韵、讲究平仄、讲究对仗，限制规定字数、句数”的“律诗” 。自此，“格律诗”在唐朝得到了规范、发展到全面兴盛。像李白、杜甫、白居易等一大批诗人应运而生。当然，李白稍早一点还是留下了一少部分“古体诗”的，像《蜀道难》、《将进酒》、《梦游天姥吟留别》等。
其三，我们国家现在，在总结了自唐朝以来的“诗学”发展史后，形成了一整套“格律诗”教科书，其中像您提到的“五绝” ，看它合律不合律，挺好鉴识的。因为无论诗、词、曲、联都有具体格式。如，五绝、七绝、五律、七律都有四个基本句式，按格的就是正格合律；不按格的就是出格出律。对古诗词鉴赏亦是如此。
今天，对您的话题只是作了个笼统的介绍，算是个基本了解吧。欢迎常交流沟通！
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王维的鸟鸣涧这首诗从格律方面来看存在二个问题，一，第二句：“夜静春山空”依平水韵是三平尾，二，第二句第三句“山”字重，第二句和第四句“春”字重。但是这首诗动、静平衡，意境美妙，朗朗上口，不失为一首绝妙好诗！
为什么大家喜欢研究格律呢，看了几个回答，大家公认《鸟鸣涧》格律有些问题，但瑕不掩瑜，这首诗写得太好了。
《鸟鸣涧》是王维为朋友皇甫岳的云溪别墅作的组诗《皇甫岳云溪杂题五首》中的第一首，
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
诗佛王维，诗中有画，画中有诗。这首就堪称山水诗中登峰造极之作。
静，仿佛一张不会动的古画，想象“夜静春山空”，夜里静悄悄的山林。忽然，月光从云层中出来，洒遍大地角落，惊起了山鸟，于是它们往山涧中飞去了，边飞边叫。
刚开始，诗中之景一片沉寂，忽然月出，鸟飞，瞬间动起来，而且是生动活泼。这是以动来写静景吧，夜静忽然不静，“春山空”，其实不空。
再美的景，也只有在懂得欣赏的人看来才美，关键还是要有一颗“闲心”?。看挝颐强吹焦鸹淞艘坏? ，我们看到了吗，要人闲才能看到。从这句，忽然想到，苏东坡的《记承天寺夜游》，
“何夜无月，何处无松柏，但少闲人如吾两人耳” ，
苏东坡很是推崇王维，会否他的这一句，源头是王维的“人闲桂花落”？！个人忽然感想，写出来作为记录而已。
喜欢王维诗歌的朋友，也欢迎在评论区留言分享！
王维，鸟鸣涧
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
此诗格律有问题。
此诗依平水韵，二句为三平尾。二句，三句，山字重。二句，四句，春字重。
此诗写春夜月景，闲，静，空，落四个字为全诗定了一个静谧空寂的基调。而月出鸟鸣的描写，看来似呼打破了沉寂，但美感的辩证效果却相反，使全诗气氛更为静谧空寂。此诗动静和谐，意境美妙，朗朗上口。虽格律有问题，到属于瑕疵，瑕不掩玉，不失是一首绝妙好诗。他是唐山水田园诗派代表作家。突出的艺术特色是有诗情画意。苏轼说，味摩诘之诗，诗中有画。观摩诘之画，画中有诗。
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣深涧中。
这是一首五言绝句，它是中国传统诗歌的一种体裁，简称五绝，是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响，成熟定型于唐代。五绝每首仅二十字，便能展现出一幅幅清新的图画，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。五绝有仄起、平起二格。
《鸟鸣涧》一诗是五言绝句，是平起五绝。格律为：
平平仄平仄
仄仄平平平
仄仄平平仄
平平平仄平
按诗词创作来说，每句第一三五字不论，二四六字分明。分别为，平平——仄平——仄平——平仄。
但是，有时候为了诗歌的灵活性，平仄不是固定的，存在拗救的情况。第一句的第三个字桂（仄）拗了，第四个字花（平）救了回来，这属于拗救中的本句自救。”此外，还有一种说法，“二是这首诗是古绝，并不是律绝，不受平仄限制。”
整首诗20个字，平声字计12个，那么密集的平声字在古诗中是少见的。
《鸟鸣涧》中密集的平声字也是传递着：静、闲。第二句“春山空” ，三连平，悠远、绵长。第三句“月出”两个连续的入声字，开始打破诗的宁静，“惊”字是吟诵时应该着意的地方，由静而动，复由动而静。
这首诗虽然是律绝，但在第二句犯了“三平尾” 。
我教你一招，看格律诗一般以杜甫为标杆的，杜甫年代之前，格律并没有严格的要求。
杜甫以后的年代格律诗基本定型。
王维在杜甫之前，或者和杜甫同时期。所以王维的作品不能以格律诗作参考。
同样的作品例如贾舍人的《早朝大明宫呈两省僚友》，杜甫，王维，岑参都作了和诗。
杜甫，岑参都是格律诗，贾至和王维都不是格律诗，因为他们那个时期，根本没有格律诗这个概念，也没有以七律这两个字为首的诗歌！
【王维的《鸟鸣涧》格律有没有问题】此诗古意跃然，意境绝美，乃摩诘随兴任心之作，最见性情。

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现代人去评价古人诗的合律问题，说明古人的律和现代人的律有不同之处。现代有些文人己经走火入魔了，格律高于一切。是有不妥吧！

问题：王维的《鸟鸣涧》格律有没有问题？前言绝句分古体绝句与近体绝句。七言绝句中，古绝句非常少，大部分是近体绝句。
但是五言绝句中，存在大量的古体绝句，王维的《鸟鸣涧》就是这种古绝句。

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一、《鸟鸣涧》有一处出律

人闲桂花落，夜静【春山空】。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

这首诗的第二句三平尾：春山空。这是格律诗的大忌，出现三平尾的诗都被认为是古体诗。
第一句人闲桂花落，是常见的律诗句式，平平仄平仄，这是平平平仄仄的变格，被叫做锦鲤翻波。
月出惊山鸟，出是入声字，仄仄平平仄，这句也是标准的律句。
时鸣春涧中，平平平仄平，这句也是标准的律句，第三个字，平仄不限，这里用了一个平声字：春。

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二、五言绝句为什么古体这么多？我们熟悉的李白《静夜思》，孟浩然《春晓》，贾岛的《寻隐者不遇》等等五绝名作，都不是格律诗，属于古体绝句。
而七言绝句，大多是近体诗（格律诗）。
您试着想一下自己能够背诵的七绝，几乎都是律绝句。试着背诵一下五绝，几乎一半是古绝句。这是为什么呢？
答案其实也简单。在格律诗定型之前，诗人们很少做七言诗，大部分诗歌都是五言诗。因此在七言诗开始流行的时候，格律也已经定型了。所以七言绝句中，近体诗占了大多数。
而五绝在格律定型以前就很普遍了，自然古绝句多，在格律定型以后，很多诗人喜欢拟古，因此五言古绝依然数量众多。

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三、优秀的诗篇，未必一定是格律诗古体也好，近体也好，诗体并不能反映诗歌的质量。所以近体诗并不见得比古体诗好。
现代人学诗，格律是入门的基础知识，一定要掌握。我们常见到有些不通格律的朋友，自称做的是格律诗，而实际上，不同格律的人，即使做一首五言近体绝句，合律的可能性也不大。因此，这种现象常常被人指出错误。
但是并不是说，近体诗就比古体诗高级。很多著名的诗人喜欢作古体诗，例如李白、李贺都以古体诗见长。
但是他们并不是不会近体诗，实际上，他们的近体诗名作传世也不少。

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结束语王维的《鸟鸣涧》是一首古绝句，不是格律诗。但是不妨碍这首诗成为古代诗歌的典范之作。
王维《輞川集》中的很多名作都是古绝句，例如《鹿寨》、《竹里馆》、《辛夷坞》等。
另外，一首诗中，用了多少重复的字与格律无关。只要不是在韵脚上就行。
@老街味道