怎样把故事写得一波三折

一波三折的故事，红楼梦，这样的故事人物杂，对人的心理描述就要求更高了，俗话说白菜，萝卜各有好奇，人，景，情，物的碰撞条理清楚，并且读到让人如梦，这样的故事完美实在难写呀。
【人鱼薇沫】冲突，矛盾，让主角生不如死，让读者心始终吊着，这就是一波三折的妙处。
至于如何体现，需要设计一个曲线。
把读者最关心的问题抛出来，比如你的愿望是什么？你的信仰是什么，你的目标是什么，然后转嫁到主角身上，再然后就是根据这些目标设计障碍，不让主角轻易获得愿望，不让主角轻易到达目标。
如同你坐山车，来到平缓处，又马上要爬坡，到了最顶端，刚想看风景，却又如坠悬崖，这就叫一波三折。

但想达到这个水平，还需要多方设计。
需要了解读者的心理，想要看什么。
楼下有位朋友说用第一人称代入，这是小白的写法，以第一称所见所闻，的确可以达到五官相通，但你的视觉会受到限制，很难有全局观。

没有全局观就容易迷失，有些地方无法写好，而且还有一个问题，第一人称有时写着写着会出戏，比如微风吹着我的头发，鬼扯，你能看到风把你的头发吹歪了吗？

很不自觉间，就会犯这问题，最好笑的是，有次看到一个作者写自己骑马，看到头发的飘带在空中飞，笑到岔气，这可能吗？用上帝视角来写第一人称，没功力可行得？

有了写作功力谁又会用第一人称？村上春树都说了，自己写了几年小说后再用第一人称，会非常吃力的。

尽量不要用第一人称，最好用上帝视角，一波三折的话，多去研究一下心理学，多去看看反转电视剧，多去记录一下那些一波三折的剧情或是桥段，反复琢磨，只有刻意练习才可以。
不要为了波折而设计剧情，要设计好人物，人物内心与外表的对撞，就是波折。

文章插图

比如，他想娶自己的学妹，父亲却让他娶多金的商业伙伴家的女儿，这就是波折，而他最后谁也没要，找了个同性的伙伴，噗，我都想笑这鬼剧情，但这就是波折呀？无论是他的学妹会骂他背情弃义，还是他老爸要拿刀砍他，或是他的同性小伙伴为了躲避这些麻烦，远离于他，都是波折。

记住最简单的一个理论，就是设计一个愿望，不要让它轻易实现，或是根本就实现不了，这就叫波折。简单的波折也是波折。
出乎意料而在情理之中，而情理就是指天道，正义终将战胜邪恶，好人必有一个好的结局，任奸佞者有千般狡诈，不如愚者笃守一善念存身。
故事本身的框架很重要，先把骨架搭好，然后在当上故事大章比如大概故事构想，怎么认识怎么发展和地点划分类似画肌肉，然后就是给足人物性格划分，每个人物性格勾好，不能一会儿温柔，一会暴躁粗话很神经一样[捂脸]，然后就是对大纲上的路线进行故事设定，越离奇越不可思议这样就会努力写下去有灵感，很多故事都是开始不怎么样，过了好多年又有争议，就像是情深深雨蒙蒙，18年过去了，突然看到很多报道说何书桓是渣男的，导致我又去看了一遍，突然想起有个贴吧朋友说的那些话，我也感同身受，不得不说到底是受虐体质作祟，以及这十多年来对何书桓这个人的又爱又恨。
某些片段里对他的极度心水和某些片段里的极度愤恨。
仔仔细细的回想起来，给何书桓罗织的罪名实在不少，到日记风波时，基本已经是亲竹难书的地步。
看不上他对砸到手的如萍心痛心动。
看不上他袒护陆尓豪16岁时的一个错误。
看不上他不救梦萍却迁怒依萍。
……
这种不忿，到日记风波时，窜至顶峰。
一本日记，居然最终让他别有他抱。
当年的感觉，除了愤怒，还觉得荒唐。
甚至心灰意冷。
因为他自己说的，一边，不是报复，另一边，无法抗拒。
那么，曾经的那些心动，感动，到底是生作了情，自然不能和依萍的生死绝恋相比，可也落到了感情的层面，有了正式的婚姻的约定。
后来的很多年里，一直想那样的一个问题。
如果依萍没有出现在订婚典礼上。
如果何书桓连从订婚典礼直接奔向依萍的机会都没有。
那么与何书桓共度一生的人，会是谁？
如果是如萍，他会不甘吗？会痛楚吗？
只怕是即使不甘，即使痛苦，那样的一生也必须过下去，过到死的了吧！
一做如此想，就觉得凉薄荒诞。
于是多少年，都不再原谅她。
直到这次看央视重播。
又恰恰是放的这一段。
可能心境转变，又或者是视角转换。
居然对何书桓渐渐体谅了一些。
在他疯了一样的砸玻璃镜子的时候。
在他疯了一样的在大街上跑步差点被车撞的时候。
在他出其不意却意志坚决一定要奔赴战争一线做战地采访人员的时候。
我突然发现，好像过去十几年，都忽略了他的那份痛苦。
现在这样一个个镜头放出来，看着他，竟然是不想活的意味。
突然意识到了一点，某种程度上来说，依萍比他要坚强得多。
知道自己决不能去绥远，知道自己决不能出事，知道没有了爱情的人生必须活下去，知道自己要靠着参加那场锥心刺骨的订婚来涅盘重生。
相比依萍的这些，何书桓对自己，只能算两个字，放弃。
放弃了正常的生活，放弃了正常的感情，甚至，放弃了自己的生命，任性的把他交给了战争。
放弃了自己，但又不会违背自己的人生原则去报复依萍，那么这样的人还能干什么？
依萍的背后，永远站着那个懦弱的母亲，所以她必须是一个钢铁战士，永远不能倒下。
何书桓当然也要有一些东西支撑着，以此证明自己还活着。
已经任性过一次，把生命交过给上天，就不会再任性第二次。
但不再任性，就足以使他做出选择如萍的决定吗？
即使她同样不顾生死，在炮火迭起，颠沛流离中奔向他的怀抱，我依然认为，这并不足以让何书桓做出如此荒唐的，形似报复的选择。
除非，有一个根本前提。
如萍，是那个被依萍的复仇大计伤害了的对象。
而何书桓自己，则是那个被依萍作为实施复仇大计的工具。
简而言之，他是依萍伤害如萍的帮凶。
或者具体言之，他对依萍的爱，是伤害如萍的帮凶。
这个前提，我认为才是何书桓最终选择如萍，要和她永远在一起的基础原因。
既然是我对依萍的爱伤害得你体无完肤，那么我也只能用感情来偿还给你。
所以，你爱我，我就给你爱。
对何书桓而言，这不是感动，而是偿还。
说的更严苛些，这是何书桓意识里的，依萍犯的错，我是共犯，我来还。
何书桓经历过了生死，事实上已经和之前的自己不是一个精神体了，任何付出于他而言，已经不再具有实际的行为意义。
除了一条。
依萍。
只有依萍出现，才能让他变成原来的自己。
也只要依萍出现，他就会变成原来的自己。
所以，士兵告诉他有人找时，他第一个反应是依萍。看到如萍时会无比失望的反问为什么不是依萍。
所以订婚典礼上他会直接追出去，像他说的，如果再来一次，我依然会毫不犹豫的从订婚典礼上，直接奔向你。
何书桓有着和他的年纪，社会阅历所不相称的理想主义，不切实际。
依萍不可能去绥远，
如果去了，他难道不担心依萍的安全，光顾着感动？
所以他所期待的一切，实际上完全不会发生。
甚至订婚，都只是凑巧而已。
因为依萍去订婚现场的目的，是为了重生，而不是为了破坏和阻止。
何书桓的应该感谢杜飞的那杯酒成全了自己。
但是如果他知道那杯酒的代价，是依萍的生命，他还会愿意吗？
所以，一切和他在绥远的狂想没有什么不同。
细细的想想何书桓的这种期待和狂想，往往是令人害怕的。
因为从现实的角度来讲，是代价惨重。
而从心理状态分析，他就是固执，偏执，认死理，甚至，是感情洁癖。
所以在依萍生死一线时他的忏悔是，我是什么死脑筋想不开？
日记，其实说到底，对何书桓而言不在于依萍对自己的感情欺骗。
而是感情动机不纯粹！
和如萍一起从绥远回到陆宅，陆振华同何书桓的谈话里已经给出了这个答案。
我有我的骄傲，如果依萍是因为这个原因爱上我，很抱歉我不能接受！
不是不知道依萍爱自己，不是不知道依萍为自己做出的改变。
而是何书桓本身就对的纯度极其高，不能忍受一点点的瑕疵。
所以他才会对依萍的日记那么排斥。
如果里面的内容会让我对如萍动?。敲次腋硬荒芸?。
为了那个动机的百分百的纯度，何书桓彻底的抛开了那一年多的点点滴滴。甚至，连依萍的一颦一笑，他都要从脑海里试图驱逐。
你再好，再爱我，为我改变再多，动机不纯，那么所有的都是万万不能。
所以这不是不肯低头，也不是不肯接受依萍的低头。
依萍在报社门口转身，何书桓隔空伸出手去。
显然的，不舍是他的基层感情需求，而追求爱情的绝对纯度，是他深层的感情需求。
而在没有重大变故发生之前，深层感情需求就会完胜基层感情需求。
就像有钱了，人追求的就不是温饱，而是生活品质一个道理。
所以残酷点来说，依萍不出事，他是绝对不会意识到自己的这种情感追求上的固执甚至偏执的。
只有依萍死了，一切才会发生变动。
【怎样把故事写得一波三折】何书桓才会意识到，我错了。
因为那个时候，他可以看到生命的逝去，依萍的离开，会让他幡然明白，自己只不过是一个挣扎在贫困线上的人而已！
这和他自己不顾生死的那种绝望的体验完全不同。
依萍死了，从此世上再也没有这一个人，他要爱也好，恨也好，一切都不复存在了，所有的感情发泄方式，最终面对的会是一个冰冷的躯壳，不会知道他的爱，也不会知道他的恨，什么都不在有。
放任自己的生死，是麻木。
看着爱人在自己眼前消失，是疯狂的绝望。
而这种疯狂的绝望，要比他得知依萍日记里的恋爱动机不纯，重几百倍。
所谓的深层感情需求，会在这种残酷的现实面前，被击的粉碎。
所以何书桓说，我不去，她会死的！
与其说是直觉，不如说这是他最拒绝发生，拒绝面对的事。
远胜于他对依萍日记的逃避。
所以，当依萍历经千幸万苦，同死神交战回来，转危为安时，何书桓能心态平静的看完依萍的日记了。
因为，动机纯粹性，在生死翻转之后，已然不值一提。
正如他自己在战场上经历了生死，此后的人生怎么活也不值一提一样。
而日记风波以后的何书桓和陆依萍。
和多年以前我所认为的，依萍最终被爱情彻底驯化的观点不同。
我更深刻的意识到了何书桓的改变。
那就是他放弃了某种固执。
原则上的，道德上的，甚至是价值体系上的固执，最终都被依萍的生死所改变了。
他最终学会了，自私。
学会了，不再用自我牺牲的圣父精神去构筑自己的人生。更不再去用自我牺牲的圣父精神去要求别人。
所以才会有那个从订婚典礼上逃开的何书桓。
才会有那个即使找不到如萍，也永远不离开依萍的何书桓。
对于一个把背负十字架当做习惯甚至是本能的人来说，这并不是一件容易的事。
当然，依萍为此付出的代价，也是惨重的。真的喜欢，就真的没有道理可言。对于这样的发展开始一定不是这样想的，但是大纲在那里，所以跑不远，还是最后写完路线，故事最后如萍没回来，依萍书桓也没在一起没结婚，跟电视不一样的。所以框架真的很重要，一本书框架下来，其实一半的字就都写好了，只要填语言进去，注意用词就好了。
首先要逻辑好，即便是搞笑跳跃的也要逻辑，逻辑未必是物理的，但一定要有稳定的逻辑。
其次，要有「铁三角」的模式，将阵营关系归为善恶和中立，中立的作用就是要将飘有的剧情拉回来，避免把世界观写崩。
最精彩的就是让每次的结果都跟预想的不一样，但要符合逻辑。用各种结局的概率来描述，在结果揭晓之前，一定要强化大概率的结果A，让读者条件反射式地认为A结局理所当然。最终要出现小概率的结局B，这才有戏剧性。
把上面的套路重复三遍，就会三折了！
以上观点我乱写的，因为我从来没写过，没有任何证据可以证明我的观点正确。
但是，我看过很多类似的书，没养过猪但我看过猪跑。以上套路都是我从旁观者角度提炼出来的。
我是学体育的，因为体质较弱，最后到了体育老师助理。这个岗位很奇葩，基本就是吹口哨，练口活，无聊透顶只好在这里编故事祸害你们。
嘻嘻
永远不要在中途提示正确的结果
真是感动
很多优秀的作品都是出自无名之辈，因为他们真切有感受，他们从容有过往，用感受用经历，用寒冷的夜不能暖的衣，才会写的徐徐动人的故事，反而成之有名的都是套路，他们更明白市场的运作方式，强烈的要求变现，很难有优秀的超越。
故事文章就好像是看山不喜平，平淡的情节就像无味的汤，让人提不起任何的兴致。所谓的故事一波三折就是说故事之间的发展要有节奏！不能像叙事行报告性文学那样客观平淡，毕竟小说需要依靠一些精彩的桥段来突出人物吸引观众。
建议大家用以下几种方法来实现文章情节的一波三折，跌宕起伏。
第一：事件重复法，重复的去做一件事情，直到成功，例子有\"三顾茅庐\"、\"三打白骨精\"等。
第二：欲扬先抑法，这个网文用的比较多，在让一个人爽之前先尽量的压制人物，甚至施虐。例子有水浒传林冲从误入白虎堂一节一直到风雪山神庙，我们从最初的压抑到最后的何等痛快就是如此。
第三：平地起惊雷法，此意思为事件的发生很突然用来制造紧张的氛围和悬念，让人心中一突突，关注事件的后续发展。如草船借箭就是周瑜的突然发难，刘备征吴就是收到兄弟战死的噩耗。
第四：横面纵切法，此指把人物从一个事件强行拽去另一个事件或者是从一条故事线强行切入另一条故事线，就像你正在碎觉这是一天故事线突然听到耳边有凄厉的鬼叫吓醒一样，你就从这个睡觉事件被强行脱入闹鬼事件了。
第五，管中窥豹法，此类多用于悬疑侦探文，指发展一个可以的小线索进而牵扯出一桩神秘大案，或者发现一份残破的地图最终找到黄金宝藏一个道理。诸如此类的方法有很多，关键题主要多看多想多总结。
大家把握住以上五点，就能把故事写得一波三折！
本身历经过一波三折或者能理解见识过一波三折，有基本功应该就可以了
作为一个网文写手，通过我多年阅读网文小说的经验看来，要把故事写的引人入胜，畅快淋漓，必须要做到一下三个要素:
压抑→_→转机→_→爆发
每一段剧情，无论是大剧情，还是小剧情，里面都要蕴含这三个要素，这是最基础的东西。
那什么是压抑转折爆发呢？
讲理论太枯燥了，我们就看看实例。
最著名的例子无疑要提最经典最闻名中外的《斗破苍穹》。
我们来看看《斗破苍穹》开头写的是什么:
开头一幕，萧炎测试斗之气只有三段，受到了无数在场萧家弟子的嘲讽，就连他的小迷妹萧媚都看不起他，可想而知萧炎此时的处境，要换作是你，你抬得起头吗？你气不气?你恨不恨那些嘲笑你的他们?
气就对了，恨也对了，能感受到耻辱那就更好了。
这就是压抑，
但这压抑远远不够，
后面萧炎在各大家族长老长辈面前，被纳然嫣然惨遭退婚，一个堂堂男子大丈夫，被一个女子耻高气昂的退婚，是个男人也受不了，而且还是在大庭广众之下，这简直就是把你的脸放在地上死劲踩，不留一点颜面。
这是个男人也受不了，杀人的心都有了，于是就放出了非常著名的一句狠话
“三十年河东三十年河西，莫欺少年穷。”
这就是压抑到了顶点。
那么接下来就是转机了，总不能一直压吧，一直压观众都受不了了，要把握好这个度。
转机就是药老的出现。
你想想，被羞辱到这种悲惨的境地了，还只能放放狠话，实际行动上什么也做不了，这时有人出来告诉你，我能帮你把那些欺辱欺负过你的人，一个巴掌一个巴掌的打回去，你会不会感觉有着一丝希望曙光出现了，你的人生不在灰暗了。
药老就是这么做的，他这个角色的出现就代表着转机。
转机有了，那么就等爆发了。
继续看下去。
萧炎有了药老之后是不是牛逼哄哄了，是不是一下子就转运了，之前看不起他的人，是不是被他一个个巴掌给打回去了，还泡上了众多美女，最后打上云岚宗。
有没有爽快的感觉，有没有大仇得报的感觉。
有就对了，这就是高潮爆发。
压抑转机爆发，这就是故事的一种写法，一种情绪式的写法，很基础的东西，也是不可少的东西。
建大厦总得把地基打好吧。
把故事人物结果定好却不要让他那么容易达到
多几个伏笔
写文章要善于组织矛盾冲突（表现人与人之间的矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式）这是记叙文的一大亮点。善于组织矛盾冲突并一个个化解的同时，文章就会一波三折，起伏有趣，让人有看下去的欲望。
都说事业是男人的春药，
但创业对绝大多数人是毒药，
成功的风光背后是数不清的心酸和血泪。
只有经历过方知背后艰辛！
小时候没听老师的话，败给科技！
步入社会又不思进?。?败给现实！
靠运气赚来的钱最终又靠实力亏掉，
爱创业爱挑战，爱家庭爱儿子的人，
每前进一步，困难就越大，就越刺激
很难想象是什么样的压力最终压垮了他。
人生导师们不要再忽悠创业了，
那是条不归路，男人如果一定要创业，
请先务必重视专业的力量！
因为人的欲望是无止境的，
当你的财力超过你的认知时，
请务必随时做好准备迎接下一个阶段，
提升自我！致天下所有的创业者！
主人公不能超过十分钟的消停
心情

秒懂知识为您整理更多相关内容。
我们就以莎士比亚的名著《罗密欧与朱丽叶》的爱情故事为例，简单地分享一下莎翁的写作技巧。
故事一开始就这样交待:为了庆祝朱丽叶找到了如意郎君(朱丽叶的表哥)，在朱丽叶的家里，举办了一场假面派对的舞会。罗密欧也戴着假面具参加了进来，恰巧与朱丽叶派对。谁知道两个年轻人一见钟情。(故事发生了，一波三折向前发展)
然而不幸的是，罗密欧的父亲和朱丽叶的父亲(设为仇家)互为敌人，两大家族经常发生冲突，哪里容得下他俩的爱情？为了见到自已的心上人，罗密欧冒险潜入到朱丽叶家的后院，两人互诉爱意。由于知道了家人的反对，在神父的帮助下秘密完婚。
朱丽叶的表兄提伯尔特性格暴躁，为了消除情敌，他要和罗密欧决斗。但罗密欧只想和平相处，不忍互相残杀，没有接受他的挑战。(一波未平一波又起)罗密欧的好友墨古修想杀死提伯尔特，却反被提伯尔特杀死。罗密欧在愤怒中杀死了提伯尔特。结果被判驱遂出境，两人从此不得相见，朱丽叶另嫁他门。(这又是一个打击，波涛再起，把故事推向高潮)
朱丽叶找到神父，神父策划让朱丽叶服药后假死，又写信给罗密欧，要他立刻从公墓中把朱丽叶救出去，从此两人远走高飞。然而，送信的人还没有到，罗密欧就得知了朱丽叶服毒身亡的消息。他信以为真，买了一瓶毒药，立刻赶到了公墓。(故事达到了高潮)看到朱丽叶躺在公墓里，旁边还躺着她表哥的尸体，罗密欧吞下了毒药，死在了朱丽叶的身边。罗密欧刚死，朱丽叶就醒了过来。看到死去的罗密欧，她万分悲痛，把罗密欧吃剩的毒药吃了，两人双双而亡。
神父说出了真相，两位老人后悔不巳，痛哭流涕。(结局)在神父的调解下，两位老人决定消除仇恨，和睦相处。两个年轻的生命，换来了两家的和平。

你这个问题，在我们橙瓜码字的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：
视角与焦点，这是许多新人都会存在的问题，甚至是很多老作者也经常忽视的问题。
这其中也包括我自己。
我第一次意识到这个问题，是因为去询问编辑，自己哪方面还需要进步。
当时我的责编犹豫了好一会，跟我说，你这篇文我看了，感觉都没什么问题，但就是感觉太“平”了。
当时我并没有直接想到视角，而是理解为自己叙述和故事没有起伏。
这个问题困扰我很久，因为不管我怎么调整叙述和故事，得到的答案基本都是类似的结论。
后来有天，我突然看到日本侦探小说大师大泽在昌的一本书：《畅销作家写作全技巧》。
这本书中的第二课， ‘掌握第一人称的写法’中的一席话让我觉得豁然开朗。
看完之后，我第一时间意识到，这不正是自己一直想要寻找的答案么。
于是乎，我立马找了一篇自己以前的废稿，同样的故事，同样的情节，用第一人称将它重写一遍，这次始终将自身代入主角，体会主角的所思，所想，所见，所闻。
写完之后，将文章中所有的“我”字全部换成“主角名字” ，然后稍加润色。
发现两篇开头的阅读感受和效果发生了巨大的变化，这种变化很微妙，但却立竿见影。
我去重新翻了课本上对于人称的解释，网上找到一些关于视角的参考资料，专门了解了一下电影中的镜头语言，跟许多小伙伴展开讨论，在码字过程中不断试错。
大致上，总结出来了一点经验与心得，于是在此记录，并进行梳理。（仅为一家之言。）
“主人公视角”
这其中的‘主人公’，非单指‘主角’，有时随着核心人物的变化，也可以是‘配角’，甚至是‘反派’ 。
主人公视角的核心在于——“以我为主” 。
这是网文之中最重要的视角，没有之一，同时也是最适合开篇的视角选择。
先前提到，‘主人公视角’实际上是一种披着‘第三人称皮的第一人称’，他的写作技巧来源于第一人称，但讲述角度则源于第三人称。
因此，创作的过程中要谨记不要“超纲”，这是第一人称写作时的大忌。
你时刻提醒自己，只写主人公看到的，听到的，想到的，不要‘超出人物已知范畴’ 。
描写方式要注意尽量避免“小明的脸色阴沉下来” ， “小明忍不住翻了个白眼”这样第三人称角度的叙述。
应该使用“小明垂下脑袋，脸色有些阴沉”，“小明忍不住向小红翻了个白眼”这样符合第一人称角度的叙述。
通过文字表达笔下的角色要做什么，怎么做，而不是直接表述这个角色已经做了什么。
脑海中代入角色，在你的文章中，你就是主角，时刻想着“我”要做什么，怎么通过“我”的口吻将其表达出来，而不是“他”要做什么，表述“他”在做什么。
时刻记着，主人公视角下，你所要传递给读者的内容，只有一个宣泄口，既是主人公的‘主观表达’ 。
同时，一个‘场景’内只允许存在一个‘主人公’，否则视角依旧混乱，而且‘撕裂’ 。
一篇优秀的网文，能出成绩的网文，‘主人公视角’的使用频率占据其中百分之八十以上。
不妨换位思考一下，主人公视角下的创作，便是‘作者’亲自去‘扮演’书中的某个角色。
“旁观者视角”
如果主人公视角的焦点是‘以我为主’，那么旁观者视角的焦点便是‘以他为主’ 。
这里刚好有一个鲜明的例子，起点中文网今年很火的一本小说《我的师兄实在太稳健了》
这部小说的开篇，即反传统采用了典型的‘旁观者视角’叙述。
作者‘代入’的角色是‘师妹’，但焦点却放在了神秘的‘师兄’身上，通过描写师妹的所见，所闻，所思，所想，清晰的刻画出作为主角的‘师兄’形象。
这种旁观者视角，最著名的作品莫过于《福尔摩斯探案集》。
许多人以为这部大名鼎鼎的侦探小说是以福尔摩斯的视角讲述的，但其实恰恰相反，作者柯南·道尔在这部小说中代入的角色是医生助手‘华生’ 。
通过‘华生’的所见，所闻，所思，所想去描述刻画‘福尔摩斯’这样一个大侦探的形象。
但是，大多数的小说中，旁观者视角并不是主要视角，他通常被用来刻画‘反派’，或者某个核心人物，亦或者‘事件’ 。
这种侧面描绘，能够更为清晰的刻画一个角色的全面形象，亦或者一个事件的全貌。
爽文中经常见到的‘路人的惊叹’同样是旁观者视角的一种，但许多作者并没有真正将自己代入路人，依旧是上帝视角刻画，因此次数多了以后便会让人觉得尴尬。
同样，一些小说在故事的高潮桥段，作者也喜欢使用这种旁观者视角去侧面刻画主角，通过旁观者的角度将角色形象更加丰满。
所以，旁观者视角是一种重要的辅助视角，偶尔也可以作为核心视角来使用。
“说书人视角”
“说书人视角”可以简单地将其理解为“上帝视角”的进阶版。
这两者之间的区别在于，上帝视角始终是冰冷，客观，真实的叙述。
但说书人视角不同，这更强调情绪的起伏，调动读者的想象力，更具冲击力与画面感。
许多说评书的人在讲故事的时候，会有意对原作进行一定程度上的修改，让小说原本的文字性表达更符合语言性表达，说白了，其实就是为了接地气。
说得再清楚一些，这其中是讲故事的态度之间的区别。
举个例子：
小明举起宝雕弓，将弓弦拉如满月，指尖一松，箭矢如流星一般划过天际，翱翔于天际的雄鹰哀鸣一声，从天上一头栽下。
小明举起宝雕弓，将弓弦拉如满月，指尖一松，只听嗖的一声，箭矢离弦，穿胸而过，漫天飞溅的羽毛中，那翱翔于天际的雄鹰一头栽下。
这种类似的小技巧还有许多，例如使用‘拟声’修辞，调整‘拟人’修辞，形象化‘比喻’修辞，描述过程中经常制造小悬念等等。
寻找适合自己的描写方式，这是形成自己风格的第一步。
但需要注意一点，这一切都是为了‘画面感’服务，让文字在表述的过程中更具冲击力，更为立体，真正将自己当成一个讲故事的人，而不是事件的记录者。
或许有人会说，这并不是影响阅读的大问题，但往往万订与精品的差距，就体现在这些不引人注目的小细节处理之中。
网文不需要华美的辞藻与文字，但对讲故事的态度却要求苛刻。
如果你写一篇短篇小说，那么只使用一个固定视角，便可以支撑整个故事。
但如果你要写一篇几百万字长度的网文，那么没有哪种视角是万能的，哪怕是使用最多的主人公视角，也并不能解决所有写作需要。
所以，网文的视角始终是在不断变换的，正如同电影中的镜头和后期剪辑。
这其中需要注意的便是在一个场景的故事中，始终围绕着一个‘焦点’去刻画。
这个焦点可以是‘人物’，可以是‘事件’，可以是‘脑洞’ 。
但不管你使用哪一种视角，都要保持这个‘焦点’是连贯的，你可以是‘蒙太奇’，不断地切换场景遥相呼应，但要记住，蒙太奇的每一帧画面与上一帧之间是环环相扣的。
一个画面引导出下一个画面，一个镜头切换成下一个镜头，但他们之间需要一个‘焦点’作为彼此之间的连接枢纽。
同时，视角并不是固定的，同样的主人公视角，具体使用怎样的镜头描写同样讲究方式方法。
我记得初中语文课，老师要求写一篇描写景色的作文，讲到了这么一个道理。
你在描写景物的过程中，人物是运动的，比如描写一座山，你的人先在山脚下，此时的山是高耸入云，巍峨壮丽的全景。
然后你爬上了这座山，身入此山中，描写的便是由远处拉进的近景，山形，山貌。
当你拾阶而上，一路前行，所见到的将是这座山中的‘花鸟鱼虫’，‘一草一木’，这时候镜头又变成了特写。
这上述的一切都是主人公视角的展开，但他们使用的镜头，所刻画的事物却始终不断变化。
主角这双用来观察的眼睛，便是作者的镜头，所看到的事物，便是镜头的焦点。
焦点不是不能变，一个场景或事件写完了，自然要去写下一个，但起码在这个过程中，要保持‘专一’，切换的过程中也要保持‘连贯’ 。
正如上面提到描写景色的例子一样，全程由‘主角’登山的这一‘行动’将镜头和画面串联在一起，彼此连贯，形成一个完整的故事。
以上，希望能够有所帮助。
【更多写作技巧、火书拆解、神级攻略、开篇点评、开篇精修、教新人快速入门等网络文学知识，请到橙瓜码字的网文学堂阅读】

文章插图